《女人就是女人》经典语录

*小宇，(Dang Siu-Yue)，生于1951年，是1960年代*童星，曾演出多部国泰电懋公司的电影。就读九龙华仁书院时认识陈冠中，七十年代留学美国，大学(新闻系)毕业后回港，为*作家，笔名钱玛莉，是号外 (杂志)创办人之一。

*小宇、陈冠中、胡君毅等号外创办人堪称千面写手，擅于一人分多角写稿，其中*小宇以笔名钱玛莉所写的专栏《穿Kenzo的女人》 (刊期由1977年至1984年)，更是化作女儿身，从中产女*的角度出发，论尽女强人生活。

《穿Kenzo的女人》讲述钱玛莉 ( Mary Chin ) 与其三位女*好友 Jan, Mimi 和 Martha 的故事，人物*格生动活泼，对话文白中英夹杂。内容既反映当时女*的情欲观，描写其时*中产知识分子(尤以女*)的面貌，亦侧面描写时人面对中英*交接的不安忐忑。当时大多中产女*读者直言钱玛莉言尽女人生活、女*心事，使《穿Kenzo的女人》成为《号外》其中一个最受欢迎的专栏。然而钱玛莉的爱憎恶怒 ( bitchiness ) 却惹来部分读者反感，使之也成为<<号外>>中最受争议的专栏之一。此外，书中的各个人物*格与九十年代美国剧集《 Sex and the City 》(*都市)的四位主角均有不谋而合之处，故有谓之“七十年代的 Sex and the City ”。当时博益袋装书兴起，《号外》一众作者把过往的专栏结集成书，包括《穿Kenzo的女人》、《穿Kenzo的女人2》(两书以笔名钱玛莉出版)、《女人就是女人》 、《偏见与傲慢》 (*小宇)。*小宇一直没有透露钱玛莉的真正身份，更有钱玛莉病逝等谣传，事实上钱玛莉为*小宇之笔名一事已是公开秘密，近年在一篇明报访问中*小宇亦公开承认此事。

与《穿Kenzo的女人》有别，《女人就是女人》 、《偏见与傲慢》属于非小说类别，两书收录*小宇于《号外》 所写的文章，包括论中外电影、谈中西文学、评*(当时)独有/普及流行文化、忆*情怀、访问当时名女人、时装等等，极具时代意义。

*小宇其后淡出《号外》 ，间中亦有为该杂志撰文。（以上轉自繁體版介紹）

2011年4月，《穿KENZO的女人》簡體版由*蘇文藝出版社出版。

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也许你会说，才女是指那些有文学才华、专门写文章的女子。不过，这个解释也不怎样适合，不是所有写文章的女人都被视为才女，像写小说的女作家，如于梨华、聂华苓、陈若曦等，似乎从未被人这样尊称过。 其实才女是一个十分地方*的名词，它专指那些在*各大报章杂志上写专栏的女人，如果你在报纸上没有自己私人的框框，就不配称才女，所以bona fide才女，如编剧本的陈韵文、广告界的林燕妮或写小说的亦舒，在所从事的职业之余，仍要经常在有“分量”、有“影响力”的报章的副刊维持她们的“地盘”，以保其“才女”身份。

“做美丽的事，有分自觉与不自觉两种，真正美丽的人做美丽的事，就等于我们吃饭、睡觉一样，完全出自本能，过后当然不会时常放在心上，故意记住；只有我们这些层次较低的人才会在做了一件美丽的事之后，耿耿于怀，自我陶醉一番。”

无可否认﹐近年来*社会上的确跑出了不少担任行政 / 管理阶层的事业女*﹐这是现代女*的教育程度普遍提高的具体后果﹐但现时有不少大机构在聘请高级职员时﹐在男女之间﹐宁愿捨男取女﹐这个现象﹐又有何解释﹖ 表面上﹐女人的好处是可软可硬﹐见客见鬼佬时﹐只要略施女*魅力﹐就已经远比男人硬碰硬看数得多﹐但我认为女行政人员抢手的最重要原因是在于野心问题。

女人在事业上的野心远比男人小﹐大多数的男人总有一番创业打天下的干劲﹐如果有机会﹐他们是会自组公司﹐去冒险、去搏﹐希望闯出一个新局面﹐做其大老闆。但女人﹐有几多个肯出来做开荒牛、捱世界﹖她们大部分都眷恋著在大机构任职的 glamour﹐处身于够体面的大厦、富气派的写字楼、偌大的私人办公室﹐有足够的下属给她们指使﹐只要人工不算相差太远﹐女人大都乐于留在大机构任职﹐老闆又不用担心她们会学够嘢便出去自立门户、抢客仔﹐真是名副其实的大家乐。

但有一点我可以肯定﹐就是洛琳 (陈韵文的洛琳) 当初在电视剧《家变》中出现的时候﹐的确是令人耳目一新﹐好一个簇新的形象。她有爱有恨、有血有肉、有优点也有缺点﹐最重要的是﹐在那个年头﹐每天晚上﹐我们追随看她﹐看看她*格的转变﹐看她怎样一步一步﹐有时畅顺﹐有时阻滞﹐但始终不断前进﹐迈向女强人的领域。现在的编剧很喜欢一开始就将女强人或其他的形象挂在剧中人的头上﹐再也没有发展﹐乏味得活像刚才所说的那些女强人专访﹐而陈韵文塑造的洛琳﹐令我们看到前原后果﹐交代得如此详尽﹐无怪叫人怀念。

“才女”可以说是*的特产，一个新兴的阶层，人数不算多，不过近年来在本地的文化圈中却形成一股虽非主流但仍不容忽视的力量，给这个圈子增加了一点**，也平添不少风波。 才女，照字面来解释，是有天赋、有才华、有才气的女子也。但具备这些长处的女孩子，未必能成为才女，像林敏怡、黎海宁等，我就从不曾听过有人称她们为才女。

“但intelleigence把我们带到哪里去？现在踏入社会，见到的、接触的、认识的都是我们以前不屑一顾的俗事，但我们若要在这世上生存，不致和社会脱节，就少不免要和这些人妥协，甚至要向他们学习。所以有时我怀疑，我们以前吸收到的，感受到的究竟有什么用？我想假若以前没有梦想，现在可能会活的更快乐。然而黎海宁的作品上演了，即使这次演出只实践了我们从前梦想的一小部分，我仍然觉得我们的梦想有它的价值。如果这世上有些我们不认识的人欣赏、喜爱海宁这次演出的话，那么我们以前的确没有走错路。在《号外》的《夜与食》，曾经有一位爱施南生的作者在介绍咖啡屋的时候说过：“没有梦想，梦想怎能成真？”

其实，女强人是指那群事业女人中特别杰出、特别标青的一小撮，但经过这股热潮一吹，群众已失去了 perspective，以为凡女人必强，所有职位比女秘书稍高的女人，都一律被封或自封为女强人。我现在唯一的希望是，她们千万不要 take it seriously。

女人在事业上的野心远比男人小，大多数的男人总有一番创业打天下的干劲，如果有机会，他们是会自组公司，去冒险、去搏，希望闯出一个新局面，做其大老板。但女人，有几多个肯出来做开荒牛、捱世界？她们大部分都眷恋著在大机构任职的 glamour，处身于够体面的大厦、富气派的写字楼、偌大的私人办公室，有足够的下属给她们指使，只要人工不算相差太远，女人大都乐于留在大机构任职，老板又不用担心她们会学够嘢便出去自立门户、抢客仔，真是名副其实的大家乐。

如果说我们真的相信男女平等，女人能干根本就是一件很普通、很正常的事，无须大惊小怪，更无必要视为一种 glamour。为什么我们硬要吹捧她们？当女强人是达尔文进化论的下一步？

无可否认，近年来*社会上的确跑出了不少担任行政 / 管理阶层的事业女*，这是现代女*的教育程度普遍提高的具体后果，但现时有不少大机构在聘请高级职员时，在男女之间，宁愿舍男取女，这个现象，又有何解释？ 表面上，女人的好处是可软可硬，见客见鬼佬时，只要略施女*魅力，就已经远比男人硬碰硬看数得多，但我认为女行政人员抢手的最重要原因是在于野心问题。

但有一点我可以肯定，就是洛琳 (陈韵文的洛琳) 当初在电视剧《家变》中出现的时候，的确是令人耳目一新，好一个簇新的形象。她有爱有恨、有血有肉、有优点也有缺点，最重要的是，在那个年头，每天晚上，我们追随看她，看看她*格的转变，看她怎样一步一步，有时畅顺，有时阻滞，但始终不断前进，迈向女强人的领域。现在的编剧很喜欢一开始就将女强人或其他的形象挂在剧中人的头上，再也没有发展，乏味得活像刚才所说的那些女强人专访，而陈韵文塑造的洛琳，令我们看到前原后果，交代得如此详尽，无怪叫人怀念。