用“陽腔”造句大全，陽腔造句

除演二小戲、三小戲外,吸收了青陽腔、楚劇的大本戲。

至於能把*西的“戈陽腔”改正為“弋陽腔”的，更是少之又少，而“目蓮救母”能夠改正為“目連救母”的，幾乎難以發現。

明代末年,弋陽腔傳入閩中,與當地的方言小調逐漸融合,形成*湖調,隨後出現了演唱*湖調的*湖班及以*湖調和歌為主要唱腔的平講班。

、青陽腔、徽調的演出內容和表演形式的基礎上，產生了故事完整的本戲。

崑腔遂與餘姚腔、海鹽腔、弋陽腔並稱為明代四大聲腔。

京城中民間戲班上演的弋陽腔逐步演變為京腔,而清宮中卻從無“京腔”。

明末清初，弋陽腔、崑山腔由“外*班”傳入廣東，繼而出現了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱為“廣腔”。

一百而陽腔目連戲最大的特點就是一唱眾和，鑼鼓音節，不用管絃。

劇團現有*演職人員人，行當齊全，能演出部贛劇和出弋陽腔傳統戲及現代戲經典劇目。

另外,高淳陽腔目蓮戲是一唱眾和,鑼鼓喧天,不用管絃,舞台上是看不到胡琴、絲絃這些常規戲曲伴奏的樂器,而安徽的祁門在舞台上還可以看到胡琴。

瀟湘記的掌櫃好的是海鹽腔，但這會他知道已經有弋陽腔和餘姚腔，且也還説出了崑山腔，但永樂年間好象還是這個海鹽腔更流行些。

除演二小戲三小戲外，吸收了青陽腔楚劇的大本戲

、青陽腔、徽調的演出內容和表演形式的基礎上,產生了故事完整的本戲。

明清兩代在*西形成的戲曲聲腔，除去早先的弋陽腔，還有後起的宜黃腔也是負有盛名的。

湘西陽戲的聲腔源於弋陽腔，演員在表演時常常運用真假聲相結合的方法演唱，有自己獨特的音樂特徵。

正字戲《京城會》劇本出自明代青陽腔。

與當地民間曲調相互滲透，並吸收弋陽腔、崑曲、漢調、秦腔、道調和法曲，融合形成了具有地方**的潮州音樂。

弋陽腔可不就是*西的嘛,百戲之祖的崑曲也曾取其部分音腔,明白了。

另外，高淳陽腔目蓮戲是一唱眾和，鑼鼓喧天，不用管絃，舞台上是看不到胡琴、絲絃這些常規戲曲伴奏的樂器，而安徽的祁門在舞台上還可以看到胡琴。

明末清初,弋陽腔、崑山腔由“外*班”傳入廣東,繼而出現了廣東“本地班”,所唱聲腔是一唱眾和,稱為“廣腔”。