用“煙霧迷濛”造句大全，煙霧迷濛造句

然而，這樣的解決之道只是權宜之計，一旦控制結束，*很可能又回到煙霧迷濛的常態。

秋天來了，天氣涼爽了，天空像剛洗過一樣，格外的藍。一羣羣大雁正排着整齊的隊伍飛向温暖的南方。森林公園裏煙霧迷濛，彷彿是一條條白龍纏繞着綠樹，構成一副絢麗的圖畫。

那是一月下旬的一天，煙霧迷濛，雲層很低，尤其是在堪薩斯市的四郊。

那裏煙霧迷濛，五百步外就看不清楚；空氣鬱塞，叫人透不過氣似的。門外是東西向的一道長堤，沙土築成，相當寬，可容兩輛大車。堤岸南北兩側都砌着石板。客棧在路南，水道在路北。客棧的大門上，架着一個新刷的招牌，大書“客棧”二字。道旁兩側都是古老的楊柳。驛道南邊的堤下是城市背面的荒郊，雜樹叢生，野草滋蔓，爬山虎直爬到驛道旁邊的樹上。遠處也能看到一兩簇蒼松翠柏，可能是誰家的陵墓。驛道東頭好像是個樹林子。客棧都籠罩在樹林裏似的。我們走進臨水道的那一岸。堤很高，也很陡，河水靜止不流，不見一絲波紋。水面明淨，但是雲霧濛濛的天倒映在水裏，好像天地相向，快要合上了。也許這就是令人覺得透不過氣的原因。順着蜿蜒的水道向西看去，只覺得前途很遠很遠，只是迷迷茫茫，看不分明

寶祥偏愛濕筆潤墨,他特別鍾情於捕捉煙霧迷濛中的水口溪流,平林低崗、山鄉暮靄,用華滋飛動的苔點,堆塑叢林丘壑,營構雲蒸霞蔚的神氣景緻。

阿爾貝蒂在他的《論繪畫》中建議用線條來勾畫輪廓，韋羅基奧遵從了這一點。列奧納多仔細觀察了真實的世界，他發現情況正好相反：當我們觀察三維物體的時候，看不到鋭利的邊緣。“不要讓輪廓和形象突兀生硬，而要畫出煙霧迷濛的效果。”他寫道，“畫*影及其輪廓時，應該讓它們隱約可見，不要過於鋭利或清晰可辨，否則你的作品就會顯得呆板。”

登頂遠眺，數百里羣山奔來眼底，浩瀚林海消失天際，時常有*霞映月、煙霧迷濛的奇觀景象。