用“大*健三郎”造句大全，大*健三郎造句

諾貝爾獎獲得者大*健三郎在*上發表講話，呼籲日本效仿意大利的先例。

大*健三郎深受薩特加繆存在主義的影響，其創作的兩個突出主題是核威脅和殘疾兒問題

本論文從《燃燒的綠樹》、《空翻》這兩部代表作出發，重點探究大*健三郎90年代以來的小說創作中體現出的新變化。

好的對手會讓你越戰越勇。大*健三郎

第一部分從大*健三郎接受薩特存在主義的背景來論述.

大*健三郎、深澤七郎等人作品的被*，*了日本戰後文學的脆弱。

每個男人的身體裏都隱藏了一個GAY，美麗的事物總會吸引到人的眼球，與*別無關。大*健三郎

日本諾貝爾文學獎獲得者川端康成和大*健三郎以自己出*的文學創作向世界展示了“美麗的日本”與“曖昧的日本”。

大*健三郎是日本存在主義文學的代表作家。

大*健三郎是日本戰後派“第三代新人”後最重要的作家，爲1994年諾貝爾文學獎得主。

《被偷換的孩子》(TheChangeling)的作者大*健三郎(KenzaburoOe)以及《虹*酒店》的作者小川洋子(YokoOgawa)未能露面，分別由各自作品的譯者黛博拉�波姆和史蒂*�斯奈德代爲出席。

第一部分從大*健三郎接受薩特存在主義的背景來論述

大*健三郎在文學創作活動中 ,是把小說和隨筆視爲“文學生活中的車之兩輪” ,他透過文學中“兩輪”的“隨筆”之輪對侵略戰爭進行總清算。

大*健三郎是1994年榮獲諾貝爾文學獎的日本作家。

大*健三郎是榮獲諾貝爾文學獎的日本作家。

大*健三郎之後帶頭進行了部分*活動。活動的組織者宣稱這只是一場*，而不是*。

本文以《萬延元年的足球隊》爲中心，從小說體現出來的“歷史的敘述方法”中考察大*健三郎的歷史意識，以及因這種歷史意識的介入而達成的文化批評的情狀。