用“描写对象”造句大全，描写对象造句

因而有宋一代的榷酒制度，对造成宋词的创作环境、描写对象、演唱曲调、传播方式等，都具有鲜明的影响。

框架虽然大、跨度虽然长，但整个作品没有浮词华语和虚张声势，没有套话官腔，而是求实叙述，诚恳描写对象，客观展现。

现在的许多作家太缺乏薛媛媛感受到的心灵被描写对象净化的体验，太拘泥于一己小我的琐碎的情绪波动，太缺乏浩阔的思维视野和沉雄积郁的思想品质。

本文力图从以下几方面对1977年以来的晚近期报告文学作宏观描述，即：晚近报告文学发展的社会历史条件与背景；总体艺术流变及其代表*作家作品；艺术描写对象上的宏观思维模式和全新视野；具有强烈现实*与时代感的价值取向；艺术表现形式─结构、段及语言风格的变革。

有些诗，诗人故意不从正面去描写对象，而是旁敲侧击，烘云托月，间接地去表现他所要描写的对象。

围城》是一部以三、十年代知识分子病态畸形生活为主要描写对象的幽默而*辣的讽刺小说。

汉大赋在结构体制、描写对象、表现手法、语言等方面有其独特的表现形式，显示出宏大绮丽的美学特点。

框架虽然大、跨度虽然长,但整个作品没有浮词华语和虚张声势,没有套话官腔,而是求实叙述,诚恳描写对象,客观展现。

有些诗,诗人故意不从正面去描写对象,而是旁敲侧击,烘云托月,间接地去表现他所要描写的对象。

七夕诗属于节令诗,以牵牛织女传说和七夕节日为主要描写对象.

在《变形记》中，作者把亚克托安的死划入了让人匪夷所思的一章中，这章主要的描写对象是亚克托安的*群。它们各自有自己的名字，而且有自己明显的特征。

施耐庵的小说很实，他依仗的是逻辑。但是，我们一定要知道，小说比逻辑要广阔得多，小说可以是逻辑的，可以是不逻辑的，甚至于，可以是反逻辑的。曹雪芹就是这样，在许多地方，《红楼梦》就非常反逻辑。因为反逻辑，曹雪芹的描写往往很虚。有时候，你从具体的描写对象上反而看不到作者想表达的真实内容，你要从“飞白”——也就是没有写到的地方去看。所谓“真事隐去、假语存焉”就是这个道理。好，我们还是来谈“走”路，看看曹雪芹老先生在描写“走”的时候是如何反逻辑的。

文艺工作者同自己的描写对象和作品接受者不熟，或者简直生疏得很。

“雨果是写历史小说的。他写的小说往往远及中世纪。他的《九三年》其实是发生在1793年的事情。也就是说，他的作品的描写对象，远在自己生活的时代之前，是对整整一个世纪前的法国重大历史事件的思考。所以，有时候，当我们看到自己目睹的一段*历史，已经在各种文人笔下面目全非的时候，就会想，是不是30年的时间沉淀还嫌不够？是不是我们还要等待再经历70年的风雨淘洗？

宫体诗是指产生于宫廷的、以宫廷生活为描写对象的诗歌，风格通常流于浮靡轻艳。

女*总是作家津津乐道的描写对象，岛崎藤村也不例外。

他不仅爱花、寻花、赏花、吟花 ，把花作为客观之物和描写对象 ，更把花视为生命之物和有情之物。他把花视为知音 ，与花共悲哀同欢乐 ；

有些诗人故意不从正面去描写对象，而采用烘云托月的手法，间接地去表现要描写的对象。