材料一 明代中叶以后，士与商之间已不易清楚地划界线了。明清社会结构的最大变化便发生在这两大阶层的升降分合上面。...

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材料一  明代中叶以后，士与商之间已不易清楚地划界线了。明清社会结构的最大变化便发生在这两大阶层的升降分合上面。徽州和山西两地的人甚至把商业放在科举之上，这话虽可能夸张，但至少使我们不能不承认传统的四民观已开始动摇了。这和科举名额已应付不了士人数量的不断增长有关，大量士人沉滞于商人阶层。……商人恰好置身于上层文化和通俗文化的接榫之处。……明清又是小说、戏剧大为流行的时代，甚至有以小说、戏文比之六经，而说“戏文、小说乃明王转移世界之大枢机。圣人复起不能舍此而为治”。可见商人阶层所嗜好的民间文学愈来愈发达，也愈受士人的重视。

——余英时《士与*文化》

材料二  声音之道，随时递嬗，潜移默化，入人最深……至明代魏良辅梁伯龙（辰鱼）辈出，考订元焉，自制新腔，所谓婉丽妩媚，一唱三叹，极声调之致，歌法至此而大备，昆曲之名，亦称于斯时，后人称之魏梁遗韵。

——俞振飞《昆曲盛衰与提倡之必要》

（1）根据材料一，概括明清时期社会结构和社会文化的变化，并结合所学分析造成这种变化的主要原因。

（2）明朝众多文人献身戏曲事业。根据材料二和所学知识，指出魏良辅、梁辰鱼对昆曲发展的贡献，据此分析明代士人在昆曲艺术形成过程中的作用。

【回答】

（1）变化：士人阶层与商人阶层的升降融合；儒学为代表的上层文化和小说戏剧为代表的通俗文化相杂融合。

原因：明清商品经济的发展；科举制无法应付士人阶层增长的需求。

（2）贡献：魏良辅融合南北曲，形成水磨腔，使昆曲具备了戏曲声腔的条件；梁辰鱼首次运用昆腔创作了传奇《浣纱记》，将昆腔推上戏曲舞台。

作用：士大夫文人继承传统戏曲艺术的成就；将词曲与以戏文为基础的戏曲相结合；追求曲体、曲唱、曲辞的优美婉转动听；规范、发展剧本结构、脚*体制；推动昆曲成为集*文艺之大成的*舞台艺术。

【详解】

（1）变化：根据材料一中“明代中叶以后，士与商之间已不易清楚地划界线了”，“大量士人沉滞于商人阶层”可知，士人阶层与商人阶层的升降融合；根据“商人阶层所嗜好的民间文学愈来愈发达，也愈受士人的重视”可知，儒学为代表的上层文化和小说戏剧为代表的通俗文化相杂融合。原因：根据“徽州和山西两地的人甚至把商业放在科举之上”，结合所学知识可知，明清商品经济的发展；根据“科举名额已应付不了士人数量的不断增长”可知，科举制无法应付士人阶层增长的需求。

（2）贡献：根据材料二中“明代魏良辅梁伯龙（辰鱼）辈出，考订元焉，自制新腔”，结合所学知识可知，魏良辅融合南北曲，形成水磨腔，使昆曲具备了戏曲声腔的条件；梁辰鱼首次运用昆腔创作了传奇《浣纱记》，将昆腔推上戏曲舞台。作用：根据材料二中“（水磨腔）婉丽妩媚，一唱三叹，极声调之致，歌法至此而大备，昆曲之名，亦称于斯时”，结合魏良辅、梁辰鱼对昆曲发展的贡献和所学知识可知，士大夫文人继承传统戏曲艺术的成就；将词曲与以戏文为基础的戏曲相结合；追求曲体、曲唱、曲辞的优美婉转动听；规范、发展剧本结构、脚*体制；推动昆曲成为集*文艺之大成的*舞台艺术。

知识点：世界文化遗产 *的人类非物质文化遗产 昆曲

题型：综合题