小说的语言①我初学写作时喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理，有时甚至很“玄”。沈从文先生对我说：“你这...

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小说的语言

①我初学写作时喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理，有时甚至很“玄”。沈从文先生对我说：“你这是两个聪明脑壳打架!”他的意思是说这不像真人说的话。托尔斯泰说过：“人是不能用*句交谈的。”

②张岱写两个老者去逛一处园林，一老者说：“真是蓬莱仙境了也！”另一个老者说：“个边哪有这样！”生动之至，而且一听就是绍兴话。写对话就应该这样，普普通通，家长里短，有一点人物*格、神态，不能有多少深文大义。

③可是现在不少青年同志写小说时，也像我初学写作时一样，喜欢让人物讲一些他不可能讲的话，而且用了很多辞藻。有的小说写农民，讲的却是城里的大学生讲的话，大学生也未必那样讲话。

④不单是对话，叙述、描写的语言，也要和所写的人物“靠”。

⑤我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才入小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的，小学生的语言里不可能有这个词。

⑥小说里所描写的景物，不但要是作者眼中所见，而且要是所写的人物的眼中所见。对景物的感受，得是人物的感受。不能离开人物，单写作者自己的感受。作者得设身处地，和人物感同身受。小说的颜*、声音、形象、气氛，得和所写的人物水*融，浑然一体。就是说，小说的每一个字，都渗透了人物。写景，就是写人。

⑦我曾经坐火车经过张家口坝上草原，有几里地，开满了手掌大的蓝*的马兰花，我觉得真是到了一个童话的世界。我后来写一个孩子坐牛车通过这片地，本是顺理成章，可以写成：他觉得到了一个童话的世界。但是我不能这样写，因为这个孩子是个农村的孩子，他没有念过书，在他的语言里没有“童话”这样的概念。我只能写：他好像在一个梦里。

⑧作者对所写的人物的态度、感情，决定一篇小说的基调。鲁迅写《故乡》《伤逝》和《高老夫子》《肥皂》的感情很不一样。对闰土、涓生有深浅不同的同情，而对高尔础、四铭则是不同的厌恶。因此，基调也不同。

⑨我觉得一篇小说的开头很难，难的是定全篇的基调。如果对人物的态度、感情把握住了，调子定准了，下面就会写得很顺畅。如果对人物的态度、感情把握不稳，心里没底，或是有什么顾虑，往往就会觉得手生荆棘，有时会半途而废。作者对所写的人、事，总是有个态度的，也是有感情的，在外国叫作“倾向*”，在*叫作“褒贬”。但是作者的态度、感情不能跳出故事去单独表现，只能融化在叙述和描写之中，流露于字里行间，这叫作“春秋笔法”。

⑩正如恩格斯所说：倾向*不要特别地说出。

（文/汪曾祺，基于命题需要有删改）

1．文中借张岱写两个老者的对话表明了写人物对话的要求，下列对这段对话的分析符合这一要求的一项是

A．对话生动之至，写出园林如蓬莱仙境般美丽。

B．对话虽然只有两句，却符合人物*格和身份。

C．对话中运用了方言，写出了绍兴的语言特*。

D．对话普普通通，平平淡淡，不漂亮，没有深义。

2．下列对“叙述描写的语言，也要和所写的人物‘’靠”一句的理解正确的一项

A．叙述、描写的内容要真实反映作者眼中所见。

B．叙述、描写的语言要和作品中的人物相统。

C．描写景物要通过作者的感受来表达人物感受。

D．小说的人物形象要与整体环境气氛相适应。

3．下列有关“小说作者的态度和情感”的表述不符合文意的一项是

A．作者对所要写的人物持有自己的态度和感情。

B．作者对所写人物的态度和感情决定了作品的基调。

C．作者对所写人物的态度和感情把握不稳会使写作受阻。

D．作者对所写人物的态度和感情不应在小说中表现得特别明显。

【回答】

1.B

【解析】B．从“写对话就应该这样，普普通通，家长里短，有一点人物*格、神态”可以看出，这里是告诉读者，小说写人物要符合人物*格和身份。故选B。

2.B

【解析】B．从“不单是对话，叙述、描写的语言，也要和所写的人物‘靠’”可以看出，这里是说，小说中除了人物的对话要符合人物的*格和身份，叙述、描写的语言，也要和所写的人物统一协调。故选B。

3.D

【解析】这道题考查对文章内容的理解。D．从“正如恩格斯所说：倾向*不要特别地说出”可以看出，作者的意思是，小说作者的态度和情感不要在作品中特别说出来，但一定要鲜明。故选D。

知识点：实用类文本阅读

题型：现代文阅读